日本有不少优秀的动画导演，梅津泰臣是我最喜欢的几个之一。虽然他的名字没有宫崎骏、庵野秀明那样如雷贯耳，但他的“三部曲”却享誉世界，对我来说那是重要的启蒙作品。本次就来简单的介绍一下这位导演。

梅津泰臣毫无疑问是一位鬼才，原画出身的他，22岁就第一次担任动画监督。之后参与了《机动战士高达Z》OP和ED的分镜与绘画，由于个人风格太过强烈，弄得大光头富野由悠季有点不爽。但这OP的确堪称惊艳，这也为以后他活跃在各种动画的OP和ED中埋下了伏笔。

后来，他在《无限地带23partII》里担任了作画监督和人物设定，在模仿前作美树本晴彦的人物画风时，不仅受到了影响，也找到了一些属于自己的特色，这一特色也在之后的《Presence》中渐渐成型。

后来他还参与了《再造人卡辛》和《科学小飞侠》。他也直言，自己的人物设定太过诱人，不太符合作品面向的群体。

之后他遇到了新房昭之，两人合作完成了《新破里拳》。说实话，这部动画除了第一集的打戏非常精彩，请到了不少原画大手之外，最大的亮点就是梅津泰臣的人物设定了。剧情平庸，观众也不买账。

在这之后，梅津泰臣痛定思痛，不如向成年人OVA动画领域进军吧。

90年代到00年代初期，是OVA动画最为兴盛的时期，在当时租赁光碟还是人们主要娱乐方式之一。梅津泰臣之后的三部曲投入巨大，对得起燃烧经费几个字，但却直言从来没担心过回不了本。

那是个神奇的时代，心思细腻的纯爱编剧冈田麿里，在那个时代写了一些不堪入目的剧本，甚至还当过一次导演。后来的火影忍者打戏主力画师竹内哲也，也换上了“竹肉哲也”这个马甲，进入了那个领域。曾经共事过的新房昭之，在连拍了好几部烂片之后，摇身一变成为了“南泽十八”，开启了自己的黑历史生涯。

然而与新房昭之不同，梅津的“三部曲”不仅没有成为黑历史，反而创造了奇迹。

《黄色星星》除了他的人物设定之外，只是一部中规中矩的商业产物。并没有满足他的野心，第二部《风筝》才是梅津泰臣的集大成之作。

《风筝》讲述的是一位少女杀手被仇人养大，并在最后关头发起复仇的故事。富有冲击力的各种黑暗场景也让这部作品被赋予了“暴力美学”的称号。然而作品的内核是与命运抗争，少女向丑陋狡诈的男人复仇的情节，甚至还带有“反抗男权”的色彩。

《次强音》延续了少女与大叔的组合，内核同样也是抗争“父权”。然而这部动画的女主不再是冷冰冰的形象，而多了几分俏皮可爱。这部作品最后还被改编成了TV版，剧情过于天马行空，外星人、幽灵、都市传说等等唐突的要素毁掉了原有的气氛。

梅津泰臣在三部曲之后，并没有什么技惊四座的作品，《辩魔士圣知》算是一次回光返照，第一集堪称剧场版的制作水准，阿部望作为梅津泰臣的粉丝也鼎力助阵，场面异常华丽。然而意境依然无法超越过去的作品。

现在的梅津活跃在各种动画的OP和ED中，虽然像往日一样惊艳，但很少再见到他笔下那富有魅力的圆脸女孩了。